Nếu cuộc đời là một vở kịch, rõ ràng chỉ có 3% người đóng vai nhà biên kịch và diễn viên. Link to heading

Nếu cuộc sống này giống như một vở kịch lớn, thì chắc chắn chỉ một số ít người – khoảng 3% – mới đủ khả năng vừa viết kịch bản, vừa hóa thân thành nhân vật. Những dòng suy nghĩ sau đây sẽ giúp ta hiểu hơn về cách mà con người tương tác trong thế giới phức tạp của chúng ta.

Trong môi trường hiện đại với nhiều áp lực xã hội, tôi nhận thấy rằng mình thường xuyên rơi vào trạng thái căng thẳng. Tuy nhiên, thay vì né tránh cảm xúc đó, tôi chọn cách đối diện và phân tích sâu hơn về nguồn gốc của nó. Từ nhỏ, tôi đã có tính cách thích phá hủy để xây dựng lại mọi thứ xung quanh. Mặc dù sở hữu sự nhạy cảm cao, có thể dễ dàng nhận ra những thay đổi cảm xúc của người khác, nhưng tôi cũng thích khơi mào các tình huống khiến họ phải phơi bày sự giả dối bên trong.

Sự thú vị nhất khi chứng kiến người khác bị lột bỏ lớp vỏ bọc chính là việc khám phá các cơ chế tự vệ của họ. Ít ai thực sự có thể chấp nhận bản thân một cách trọn vẹn. Tôi mất rất nhiều năm trưởng thành mới dần hiểu được giá trị của việc không can thiệp quá mức vào mối quan hệ của người khác, mặc dù đôi khi vẫn cảm thấy tò mò liệu mình có cần thiết phải coi tất cả các mối quan hệ đều như một trận chiến cung đấu không?

Rõ ràng, các màn đấu đá thực tế, đặc biệt là nơi làm việc, luôn hấp dẫn hơn bất kỳ kịch bản nào được viết ra trên giấy. Điều này tạo nên một niềm vui vô tận cho những kẻ yêu thích sự kịch tính. Để tiện theo dõi và quản lý mọi người, tôi thường chia họ thành bốn nhóm: nhà biên kịch, diễn viên, người xem, và cuối cùng là hành vi kịch.

Nhà biên kịch là những người có khả năng nhìn thấu đáo các nguyên nhân và kết quả từ hành động của người khác, dự đoán đến đâu mà họ còn có thể duy trì sự giả dối của mình. Ví dụ đơn giản, hãy tưởng tượng một phòng kí túc xá nữ với sáu cô gái – bạn nghĩ họ sẽ tạo ra bao nhiêu nhóm chat riêng tư? Khi câu chuyện được giải mã, nhiệm vụ tiếp theo thuộc về các diễn viên, những người có kỹ năng chuyển hóa ngôn từ thành cử chỉ và hành động mang đậm dấu ấn cá nhân.

Tuy nhiên, không phải ai cũng đủ tài năng để trở thành diễn viên thực thụ. Hầu hết mọi người chỉ biết tuân theo kịch bản một cách máy móc, dẫn đến những hậu quả tiêu cực như “xé mặt” hoặc thậm chí kết thúc tệ hại. Chỉ một số ít có thể tìm ra cách điều chỉnh giữa hai cực đối lập, biến bi kịch thành hài kịch hoặc ngược lại.

Trong thời đại học, tôi từng hợp tác với một người bạn có khả năng diễn xuất đáng kinh ngạc. Chúng tôi nghiên cứu sâu về An Lộc Sơn, nhân vật lịch sử nổi tiếng với khả năng ứng biến linh hoạt trong các mối quan hệ quyền lực. Dưới góc nhìn của nhà biên kịch, tôi phân tích chi tiết tại sao và làm thế nào An Lộc Sơn có thể đạt được sự ưu ái từ Đường Hiên Tông lẫn Dương Quý Phi. Còn anh bạn kia, với tư cách là diễn viên, đã tái hiện lại hoàn hảo những chiến lược này trong các tình huống thực tế của cuộc sống sinh viên.

Kết quả của quá trình phân tích ấy là một bài học quý giá: để chiếm được lòng tin từ người nắm quyền, bạn không chỉ cần cúi đầu phục tùng mà còn phải biết cách xoay sở để lợi dụng lòng tin đó nhằm đạt mục đích cá nhân. Đây là một ví dụ cụ thể về cách mà một nhà biên kịch và diễn viên phối hợp ăn ý để tạo nên một màn kịch đầy thuyết phục.

Người xem, hay khán giả, ban ca doi the đóng vai trò quan trọng không kém trong cấu trúc này. Họ là những người quyết định liệu một vở kịch có đáng để theo dõi hay không. Không giống như diễn viên và biên kịch, khán giả không cần hiểu rõ nội dung câu chuyện; họ chỉ muốn cảm nhận được giá trị cảm xúc từ đó. Chính nhu cầu của khán giả đã buộc các nghệ sĩ phải hy sinh bản thân để đáp ứng mong đợi.

Một tỷ số trực tuyến minh chứng rõ nét là những buổi gặp gỡ giữa các bà cô trung niên, nơi mà đàn ông thường đóng vai trò “keo dính” giữ cho cuộc trò chuyện thêm phần hứng thú. Trong những tình huống này, vai trò của biên kịch gần như không tồn tại, bởi khán giả tự mình quyết định hướng đi của câu chuyện. Điều này dẫn đến một đánh bài ăn tiền thật vòng lặp khép kín: biên kịch sáng tạo, diễn viên biểu diễn, khán giả đánh giá, và cuối cùng là hành vi kịch – những con người thực sự làm cho cuộc sống trở nên đầy màu sắc.

Hành vi kịch không tuân theo bất kỳ quy tắc nào, họ tự do sáng tạo và phát triển câu chuyện của riêng mình. Điều này không chỉ làm giàu thêm nguồn cảm hứng cho các nhà biên kịch mà còn tạo ra những tình huống khó lường mà ngay cả diễn viên giỏi nhất cũng không thể dự đoán trước.

Vậy tại sao chỉ có 3% người thuộc nhóm biên kịch và diễn viên? Câu trả lời sẽ được thảo luận trong phần tiếp theo.